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这让温碧璃的心悬起来,亦步亦趋的跟在卢灿身侧,替他着急。
和长泽茂分开后,时间只剩下半个小时,卢灿的脚步越来越快。
最后一条直道,两侧摊位上摆满了字画、书籍,还有笔墨纸砚等文房用品。
道路两侧的物品堆积的很散乱,许多物品都放在纸箱中,打开箱盖,任行人捡阅,因此道路很局促狭窄,行走其间都要小心翼翼,与当年乐古道的小摊位有一批。
卢灿正站在一幅悬挂出来的画卷面前。
这幅画很怪。
其一、画幅很满!上下及两侧,没有留白,满幅;其二、此画无留款,也没有钤印。其三,这幅无名款的画作,竟然采用了“宣和装”!
前面没少谈及装裱,中国字画装裱四大流派,分别是苏、沪、扬、京,以及其他地方流派,譬如湖南装(特点是大量使用锦绣)、广州装(用色隽秀而华丽)等等。
宣和装又是什么东西?
宣和装是比这四大流派更早的一种装裱技艺,始创于宋徽宗宣和年间,又称宋式裱、宣和裱,适用于扁宽画心,装裱形式较复杂,需要多种颜色的镶料进行搭边!
卢灿见过不少宣和装的作品,在津门张淑成老先生家中,他出售给卢灿好几幅作品都是宣和装,最经典的就是南宋末年钱选的《花鸟图》和《青山白云图》。
因此他对宣和装很熟悉。
宣和装有几个特点,对后世的装裱影响深远。
天地轴中,天轴为辅轴,用绫包头放水,地轴为垂轴(拉平裱面的),主轴。前后隔水用蜡绢,尾纸用宋笺(韧性很好)。两侧用细绢包边,然后再封边,在装裱过程中,连画心本身共分五段装裱,很精细的。
宣和装的大量使用绢帛,影响到京派装裱;其多色分段装裱,以及窄边形式,又影响到苏装,继而是扬装和沪装。
这幅画的装裱工艺,并不弱于卢灿所见到的任何一幅宣和装,可是,装裱和画,怎么看都不和谐!
难不成也是残画?被后人重新装裱的?
可是不太像,因为画中部的色彩以及整个构图,是完整的。而且作画者的技艺非常高超,黛墨色的山水,棕黄色的纸面,怎么看都有宋代大师作品的范儿。
可是,如此满幅的布局,又不是大师该有的做派——字画忌满,这是很普通的常识!
卢灿想到一种可能,他伸手准备摸摸这幅画,可画作悬挂的位置比较靠内,只得往长条桌方向靠近一些,伸手去够,结果……
没注意,一脚踢在贴在长条桌放置的一个纸箱上,“哗啦啦”一阵乱响,整个纸箱被他一脚踹翻,东西铺了一地。
“嘶!”夏天的皮凉鞋很薄,卢灿这一脚,如同踢在石块上,脚指头一阵钻心的疼痛。低头一看,我靠,那是一小纸箱子残墨块。这玩意硬的跟石头似的,难怪脚指头疼得厉害。
“哎呀!”“啊?”两声同时想起,前一声是四十来岁摊主的,后一声是温碧璃的。
见卢灿不停的甩着脚,她蹲下来,想要伸手脱他的鞋子,“没事吧?”
大庭广众之下,卢灿哪肯?连忙将她拽起来,“没事没事,就是脚拇指有点疼。”
那位四十来岁的摊主,蹲在那里,开始捡拾散落的墨块。祸是自己闯的,卢灿也蹲下身来,帮他捡拾。
这是一只装肥皂的纸箱子,里面盛放着几十块墨块,都是老墨。卢灿捡起来的几块,上面刻有“小梅花阁”“小梅园”“神烟阁”“鸠居堂”“桂园”等印款。
有一块滚得稍微有些远,温碧璃帮忙捡拾过来,递给卢灿。
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