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第二十一章这不全年龄（第1页）

“看上去有点牛逼啊！”王明后叽叽喳喳。他把脑袋埋到手机屏幕上，飞快地滑动页面。

“题材新颖。”我说。

“那是！看来国产动画有望！”

“如果国创都他这样，国内动画永远不会有奇迹。”我说。

“靠靠靠！什么意思？”王明后扭头。

“不是题材越新，就越优秀！”

“……”

“无论动画，还是影视，能发扬进步的本质，是故事。”我说，“故事的核心，是构造，是人物，是对抗。而国内，愈在题材上力图搞创新的人，愈是没有构造故事的本领……”

笑容在老王脸上渐渐消失。

他凝视着我，神情凝重。“说下去！”王明后郑重其事点点头，他想知道我的看法。

“我从来不以为动漫是给孩子看的玩具，但目前国内的受众面不正常。”这是我的肺腑之言，“所谓动漫，只是一种艺术的表现形式，有其独特的风格，夸张、生动、更加天马行空。是与小说、电影、电视剧并列的一种载体，它可以震撼成人心灵，也可以逗孩子一笑。”

“是啊是啊，所以黑暗系动画怎么了？”王明后说。

“但目前的受众面，他们接受不了……”我解释道，“在这种还未完全发展起来的时刻，着力剑走偏锋，只会把成人观众和儿童观众对立起来——打个比方吧，你认为五岁的孩童，会更喜欢《猫和老鼠》还是《fatezero》？”

“这个，《猫和老鼠》吧？”

“那么一个大学生，会更喜欢《银魂》还是《大头儿子和小头爸爸》？”

“妥妥《银他妈》啊！”

“那像《海贼》、《火影》、《死神》、《全职猎人》这些民工漫，它们的受众年龄是多大？又比方说，《名侦探柯南》这种侦探作品，它的受众面跨幅程度又是多少？”

王明后愣住了。

“这、这个……”他说。

“这就是全年龄作品。”我说，“国创动画想要发展，首先必须着力全年龄的作品！它的观众不该划分成人和孩童……单纯为求新，搞孩童动画、青年动画、甚至老人、成人……它太难创作了！要理解各个年龄阶层的观众，要顾忌到他们的情感。不能利用年龄歧视——因为我比你年龄大，所以更有经验！又或者说，因为我更年轻，所以更具有无限的未来……”

“任何人搞黑暗童话，本质都一样，放弃了孩童观众，选择成人观众……”我随意地说，“而在一个连偏见也没能完全摆脱的环境中，放弃少儿观众，是非常危险的事。”

那不可能是全年龄作品。

放弃一部分人，讨好另一部分人。在其乐融融大环境中，是聊以慰藉的调味品。可在动漫大环境不怎么繁荣的环境下，注定是一颗划过天际的流星。

王明后目瞪口呆。

“制作这个还要考虑这么多？”良久，王明后说，“这不和你之前提到的制作广告差不多？”

他一下子有点懵，从观众角度去看问题，和创作者显然是不同的。

“当然。”我说，“人文类创作都一样，它是一项富含技巧的技能——但大伙却把它当作一种天赋了。”

我们没在这话题沉浸太久。

王明后退出浏览器，我们虽然和陈圆一起过来，但这东西与我们无关。

王明后推着轮椅，带我在电视台内部四处乱逛。电视台十分空旷，在上班时间内，除了演艺厅、导播厅和各类办公室挤满了人。走廊和花园空无人烟。王明后望见两栋大厦之间有个玻璃廊桥，颇感兴趣，要去观望。

他推着轮椅乘坐电梯，我们来到拐弯处，忽然听到人声响起，王明后一下子停住脚步。

那是一个男人和一个女人的对话。