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第二百零八章 这简直就是专门为戏曲量身定做的歌曲啊（第3页）

然后排戏后台的日常，戏曲知识介绍，甚至是唱念做打里面的动作，舞枪，单拎出来，都是有粉丝受众的。

其实，最主要的一点，就是把戏曲演员，剥离戏台，让他处在诸如后台，或者日常场景里面，就可以产生一种奇观的感觉，观众都会乐意去看的。

以上这些策划宣传，林宝全部都交给郑蓉，当做工作室的运营项目来做。

而他自己，在文娱方向有优势，所以，可以从自己的理解角度，写一些戏曲宣传的内容。

音乐，，甚至是影视剧，自己都是有把握的。

特别是影视剧宣传。

以戏曲为元素的电影，电视剧，加入合理的主线和冲突，受众和影响力是非常大的。

不过目前，他也没有拍影视剧的条件和精力。

只能先从音乐入手。

之前的那首上京一夜，实际上，是林宝引导戴谦找自己的唱法方向，最后决定把戏腔和流行乐融合起来。

只是唱法上的一种尝试，实际上，也并没有想要真的就靠那个去宣传戏曲。

而真正的戏曲宣传音乐，可以包含戏腔，但是最主要的，是里面要包含一些戏曲经典元素。

戏曲元素的提炼，特别是对于戏腔，脸谱，戏服等等戏曲艺术知识的提炼，宣传效果上，会比看一场场戏曲表演要好很多。

所以，就是要把这些经典元素写进歌里面，每个人都唱，流传起来。就像是现在的一些爆款内容一样，全民皆聊，甚至还上春晚，自然就深入人心了。

编曲节奏上，也是尽量轻快，朗朗上口，才容易传唱。

歌词内容里面，切入需要更好的代入感。

林宝从自己的角度出发。

除开系统给自己的能力，自己对于戏曲的认识，自然是来自小时候和爷爷去戏台上的一些记忆。

各种各样的大花脸，奇怪的戏妆，还有就是唱起来的时候，那种哇呀呀的感觉，自然是最具有代表性。

相信现在很多年轻人，小时候，都会有这样的记忆。

这就是代入感。

另外的话，关于戏曲的接受度以及继承的问题，特别是对于戏曲继承的态度，林宝也是需要在歌词里面明确的。

既不能一股脑地吹捧戏曲艺术，让整个歌曲流于形式和死板，但是也不能一味地符合年轻人的想法，光反抗和批判。

对于艺术的态度，“批判中继承”，这句话，是真的很对。

把这些都想清楚了，林宝就开始着手写了起来。

用了不到半个小时，整个词曲曲谱初稿就完成了。

整个歌曲的成歌效果，在他的脑中不断地排演。又花了一个小时，修改完善到自己比较满意的程度。

看了看时间，已经过了十二点，他就把整个曲谱发给唐秀兰，随即就去睡觉去了。

第二天早上九点多，在店里忙活准备食材的时候，唐秀兰的电话就打了过来。

“喂，唐老师。”

“林宝，你昨晚给我发的那首歌，我刚才看过了，实在是我自己感觉，太精彩了！”

对面的唐秀兰语气稍稍显得有些激动。

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