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这完全是在声音上着眼,而首句与“无使尨也吠”语意更是酷肖。女的答道:
来末哉!我麻骨门闩笤帚撑,轻轻到我房里来。
三岁孩童娘做主,两只奶奶塞子嘴,轻轻到我里床来。
也是完全在声音上注意。有人用苏州口语意译上述《诗经》三句,妙饶风趣:“倷慢慢能!倷勿要求我格绢头!倷听听,狗拉浪叫哉!”顾颉刚还联系在上海天韵楼所听的时装申曲,乃一男访已婚之女欲续旧情,女子允既不能,拒复不忍,遂屡唱“笃笃交来慢慢能”以缓之,这“笃笃交”、“慢慢能”即“舒而脱脱”也。
《红楼梦》中有一首尽人皆知的《葬花辞》,在小说中对于塑造黛玉的形象是极为重要的一笔,就诗论诗也写得不错。诗一开始就是以落花起兴感伤红颜薄命,从“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜”到“桃李明年能再发,明年闺中知有谁”,虽缠绵悱恻之至,却未能翻出唐人刘希夷《代悲白头翁》诗意:
洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色,行逢落花长叹息。今年落花颜色改,明年花开复谁在?……古人无复洛城东,今人还对落花风。年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。……
参照读至《葬花辞》后段,就不同了,葬花的构思是曹雪芹自己的创举,葬花的诗句,是曹雪芹自铸的新辞:
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧。侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?试看春残花渐落,便是红颜老死时。一朝春尽红颜老,花落人亡两不知。
较之刘希夷之作,简直是翻空出奇了。
其实刘希夷之作前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨,也有所本。东汉宋子侯乐府歌辞《董娇娆》云:
洛阳城东路,桃李生路旁。花花自相对,叶叶自相当。春风东北起,花叶正低昂。不知谁家子,提笼行采桑。纤手折其枝,花落何飘扬。请谢彼妹子,何为见损伤。高秋八九月,白露变为霜。终年会飘坠,安得久馨香。秋时自零落,春月复芬芳。何日盛年去,欢爱永相忘。……
然而,刘希夷《代悲白头翁》虽翻其意而又精彩十倍。他将原作的叙写变作反复咏叹的抒情,更具有兴发感动力量。一是递进式反复:“今年落花颜色改,明年花开复谁在?——古人无复洛城东,今人还对落花风。——年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”;二是回文式反复:“年年岁岁——岁岁年年”,“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁。——老翁头白真可怜,伊昔红颜美少年。”一气贯注中潜气内转,今人唱叹再三,低回不已。
向上看一首诗的继承,可知其推陈出新之妙;向下看一首诗的影响,则可见其衣被百代之力。好的作品,往往在一个或几个方面给后世诗人以启发,如李商隐《夜雨寄北》:
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
诗中“期”字两见而“巴山夜雨”重出;构成音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现出时间与空间的回环往复的意境,内容与形式高度统一。它在构思谋篇上对后世诗人有启发。
与公京口水云间,问月何时照我还。
邂逅我还还问月,何时照我宿钟山?(王安石《与宝觉宿龙华院》)
归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。(杨万里《听雨》)
这两首诗并非李诗简单的重复,但却有意效法它的格调以达己意。反过来也可见李诗在艺术上的成就之高。在词中,如张志和《渔歌子》,在后世及域外影响之大,仿作之多,也能使我们更深地认识到它在文学史上的地位。
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