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礼堂的后台,大家都在忙。
不大的空间堆满了道具和表演用的服装等物品,还有演员跟化妆师和助理在里面穿梭。
赵晓月和舞台剧导演以及艺术指导就细节问题再度检查了一番,确认没有问题后,三人到观众席前排就坐。
“可惜你第一场没来,反馈是相当的好,虽然部分表演上还有点瑕疵,但瑕不掩瑜。演员们多表演几场,熟悉了就好了。”
“是啊,说真的,我看过的话剧也不少,西洋歌剧也学过,但没想到我们自己东方的文化也能用音乐剧的形式表现出来。这次的表演给我们话剧圈和戏剧圈都有很大震动,我听说了,国家剧团那边也打算新编一出音乐剧,但他们估计会更偏向话剧的风格一些。”
音乐剧不能取代话剧,但因为节目形式中包含了音乐、舞蹈、少量表演,在年轻人群体里接受度更高一些。
中国的戏曲,国外的歌剧,都是用演唱的形式来表演,但他们的演唱和音乐剧的演唱又不一样。就如同美声和通俗唱法的区别。
这一出音乐剧,他们采用的是大量诗歌演唱,和少量人物对白相结合的方式来表演。舞蹈也尽量还原了当时那个时代的特点。比如盘舞,拂舞,白纻舞等等,服饰和化妆也是尽量遵照历史文物中的样子来的。
赵晓月在民乐上的造诣本来就很不错,她这次接下了部分歌曲的谱曲和编曲,其古韵厚重,
轻易就在咏唱间将人带回了那个丝竹歌舞的场景里。
一场音乐剧完整表演只有一个半小时,连谢幕加起来不超过两小时。
这两小时表演下来,整个礼堂里安静得像是被摁了静音键一般,所有人都沉浸在歌舞的表演里,随着演员的情绪起伏而跟着激动或者落泪。到最后主角去世的时候,甚至还能听到有人小声的哭泣。
演员谢幕时,场内的观众都起立鼓掌,掌声久久不息,演员们谢幕三次,才有观众依次离场。
“成了,这一次的表演比之前在国家剧院的表演更好一些,大家再接再厉,接下来还有十三场表演,其中两场在国家剧院,另外十场在五个省市的大剧院进行,最后一场在沪上的魔都大剧院,那一场有外宾们观看,大家要坚持到底啊。”
收拾完以后,一行人去了提前包下的酒店庆祝,赵晓月他们几个参与创作的人员也跟着过去了。
除了音乐剧团的成员外,还有国家剧团的几位领导,以及国家京剧院的两位团长。
前者是冲着音乐剧团来的,想要把这个独立的剧团纳入到国家剧团中来,正式编制还需要协商申请,可人才不能轻易放过,所以剧团的领导亲自出面,想要跟主要负责人商量一下怎么操作对双方都有利。
而京剧院的两位团长过来则是冲着赵晓月和其他几位编剧来的。
戏剧跟话剧音乐剧不同,半途出道的人不可能在
京剧院立足,他们也没想过要挖人,但编剧不一样了,好的剧本谁不想要?
这几年京剧院只能堪堪维持,其原因之一还不就是剧本不够新不够好。老一辈们传下来的剧本不能说不好,那都是经过千锤百炼打磨出来的,但是有一说一。剧情的表现形式,跟社会的认知形态是相辅相成的,不能说时代在进步了,你剧本永远都是老一套不知变通,天天都演那几出,久而久之谁还愿意看啊?
从这一次的音乐剧上,两位团长发现了机会,本来想单独过来找编剧聊一聊的,没想到撞一块儿了,那就一起了呗!
过来找到导演一问,才知道剧本是B大的一位学生写的,其目的是为了参赛,为此,他俩又厚着脸皮找导演要了邀请函,跑来B大观看了一场,之后跟着音乐剧团去了酒店,找机会跟赵晓月单聊。
“剧本?”赵晓月茫然看向两位团长,“可我没写过戏曲的剧本啊,而且我对戏曲可以说是一窍不通。”
“这个没关系,我们剧团也有自己的编剧,但就是吧,我们的编剧对故事情节可能没有你们年轻人这么有想法,所以我跟老秦就想试试能不能请你们写剧本,完了改编,写唱词什么的,我们剧团自己来。”
赵晓月跟几位搭档互视一眼,那俩位编剧直摇头:“不是我们不乐意,实在是对这个不敢接招。我们之前编这音乐剧,是因为剧本都
是现成的,我们再利用了解到的音乐剧和话剧的规则去加以改动,变得适合舞台表演。但是这个戏剧,不行,真不行。”
看到两位编剧一个劲儿摇头,两位团长无奈叹气。正想说什么呢,就听到赵晓月幽幽来了一句:“其实也不是不可以,但不敢保证能成功。”
她又停下来组织了下语言,才对两位团长道:“要不这样行不,我试着写一个短剧本,就摘引一些古代话本子里面的情节,用现代的思维去演绎一下。”
短本子比之长篇有个好处,整体篇幅不长,改编的工作量相应小很多。作为试水作品来说,短本子的优势显而易见。
“行,那你就写一个,我们先试试再说。”
老秦团长是个果断的人,直接拍板定下了,还跟赵晓月说,不论最后改编成不成,这个剧本他们会照市场价给她报酬。
报酬不报酬的赵晓月也没怎么在意,她有个临时冒出的想法,如果能行的话,她的毕业论文就有了。
赵晓月也没藏着掖着,直接明说了自己需要这件事做毕业论文,所以稿费可以不要,只希望能参与到剧团的改编中去,了解一下现代短篇小说能否跟古老的传统艺术结合,使其焕发新生。
“那这样,我也得回去问问我们编剧老师,还有剧院的院长和书记,毕竟你这算是课题研究了,要是成功的话,说不得我们京剧院还要占你一点便宜呢。”
这年
头,谁都不容易,即便是剧院的编剧和老艺术家们要提职称,也得有相应的成绩出手,比如国内外的专业奖项,比如某一方面的研究成果,或者挖掘唱腔的潜力和变化方向之类的,反正这些事情往学术职称上一靠,那就没有小事儿!
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