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这时候的HK文化中心集中了来自内地和港台东南亚,以及流动于全世界的艺术人才。
当然国际上顶尖的很少来HK。
主要是对东亚文化有探索心态,比较好奇的,优选RB,然后才是HK。
内地的艺术人才天生就低人一头。
荆小强没跟汪茜说,十万港币应该是看在这姑娘是他女人的关系,友情价。
而那几位孩子的五万八万港币,都是直接给他,然后荆小强自己想给多少给多少,类似于于包工头。
因为内地出来的表演艺术家,这时候只能上难度,疯狂的上难度,不顾身体机能,不顾未来留下伤痛的拼命上难度。
用别人做不到的难度来征服世界。
因为在文化内涵上,的确压根儿没有。
大家都是武术队、歌舞团出身,能吃饱已经比很多人幸福的状况下,五六岁开始练功,十四五六昙花一现的出成绩,然后又让给后面的十四五六,反正我们人多。
就是卷。
根本谈不上文化底蕴、艺术鉴赏力。
再说本来交响乐、管弦乐器、芭蕾舞、现代舞、美声唱法这些东西都是舶来品。
凭什么比欧美更懂这里面的文化艺术内涵?
再说也没有这个环境跟氛围。
这点跟欧洲,特别是俄罗斯东欧这些国家的小演员,闲暇时候都是拿本托尔斯泰、普希金之类文学名著熏陶自己,有很大很大的差距。
那就只能是艺术民工。
民工能有多大价值?
哪怕你一个人能扛十包水泥,大不了我请十个人扛一包,效率也能超过你。
所以就怪不得别人瞧不起。
我们的模式就不是培养艺术天才的。
也没有给出思考的空间。
汪茜是急流勇退,反而进入到可以思考的状态。
荆小强则是靠在纽约二十多年耳濡目染,身体力行的感悟提高。
那么多东欧妹子帮他退火染色了。
总得熏陶留下点什么吧。
最核心的还是在于胡德尔松演这个角色的熟练。
对荆小强已经近乎本能了。
他一人演两个角色,被叔叔害死之前的狮王爸爸,颠沛流离重新找回自我,长大以后的新狮王。
毕竟这两个角色几乎没有直接对话的场面。
算是从头到尾,雷打不动的铁主角。
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